Soirée de “premières” importantes à l’Opéra Bastille : prise de rôle de Julie Fuchs en Giulietta et débuts in loco prometteurs de la cheffe Speranza Scappucci pour Les Capulet et les Montaigu repris dans la mise-en-scène de Robert Carsen.

La Tosca de Puccini reprise dans la mise en scène de Pierre Audi poursuit sa série de représentations en ce mois de rentrée à Bastille. La deuxième distribution ne comporte qu'un changement mais de taille : celui de Scarpia incarné par Alexey Markov pour ses débuts à l'Opéra de Paris.

La Flûte enchantée de Mozart, dans la mise en scène de Robert Carsen, revient sur les planches de l’Opéra Bastille, avec Mauro Peter et Pretty Yende dans les premiers rôles, accompagnés de l’Orchestre et des Chœurs de l’Opéra de Paris, respectivement dirigés par Antonello Manacorda et Ching-Lien Wu.

Dans sa mise en scène, Guillaume Gallienne prend le conte au sérieux, privilégiant l’émotion et l’intériorité au rythme et à la fantaisie, dans l’atmosphère mystérieuse des décors d’Éric Ruf.

L'Opéra national de Paris sonne la rentrée lyrique avec Tosca de Puccini incarnée par Saioa Hernández triomphale sur le plateau, comme Gustavo Dudamel en fosse, devant un public ébahi comptant aussi le Président de la République, la Ministre de la Culture, le Ministre de l'Éducation Nationale :

Présentée enfin devant le public (après avoir été captée à huis clos), la mise en scène signée Tobias Kratzer du Faust de Gounod souligne justement toute la vitalité et l'éternelle jeunesse de ce mythe, en le replongeant dans un univers contemporain.

Cette emblématique mise en scène signée Laurent Pelly de “Platée” (Rameau) inaugurée en ce Palais Garnier en 1999 semble comme rajeunir à chacune de ses reprises, désormais au nombre de cinq et qui auront vu se succéder dans le rôle de la Nymphe batracienne : Jean-Paul Fouchécourt, Tracey Welborn​, Paul Agnew, Gilles Ragon, Philippe Talbot et désormais Lawrence Brownlee, relevant fièrement le défi pour cette incursion nouvelle dans le répertoire de l’opéra baroque.

La reprise du Barbier de Séville (de Rossini) par Michieletto à l'Opéra Bastille propose une deuxième distribution vocale avec Carlo Lepore et les débuts parisiens d'Emily D'Angelo en Rosina, René Barbera sur scène et Roberto Abbado dans la fosse.

L'Opéra national de Paris représente Le Barbier de Séville de Rossini pour la 1277ème fois, dont 40 dans cette mise en scène de Damiano Michieletto toujours aussi dynamique, très riante et applaudie :

Pour les trois dernières représentations d’Elektra de Richard Strauss mise en scène par Robert Carsen à l’Opéra Bastille, Semyon Bychkov cède la baguette à Case Scaglione, tandis qu'Elza van den Heever, souffrante lors des deux premières soirées et désormais dans une plénitude vocale retrouvée, renoue avec le rôle de Chrysothémis :

Inaugurée sur cette même scène de l’Opéra Bastille en 2018, cette production signée Richard Jones du Parsifal de Richard Wagner marque les débuts du ténor Simon O’Neill à l’Opéra national de Paris​

L'Opéra de Paris reprend la mise en scène de Robert Carsen plaçant l'Elektra de Strauss au bord d'une tombe aussi profonde que sa vengeance, dans un tombeau aussi haut que ses foudres lyriques :

Daniele Callegari, nommé Chef Principal de l'Orchestre Philharmonique de Nice par Bertrand Rossi au début de cette saison, nous présente en interview ses projets et ambitions pour la phalange et l'Opéra Nice Côte d'Azur, avec pour objectif une labellisation d'Orchestre et d'Opéra national.

Alexander Neef annonce sa deuxième saison, mettant l’accent sur de grandes figures littéraires et de nouvelles personnalités artistiques dans un hommage à l’art vivant : “meilleur antidote à l’instabilité”

Le Palais Garnier accueille un Concert pour la Paix en soutien aux victimes du conflit en Ukraine, réunissant les artistes de la maison (Orchestre, Chœurs et Ballet) avec des solistes lyriques internationaux dirigés par Carlo Rizzi : l’ensemble des artistes participe bénévolement et la recette est intégralement reversée au collectif Alliance Urgences en Ukraine.

Cette production de Cendrillon de Massenet, qui mélange classicisme et modernité, marque le retour après une longue absence de quatre artistes et les débuts à Bastille de quatre autres.

La mise en scène signée William Kentridge (et co-signée Luc De Wit) du Wozzeck d'Alban Berg fait résonner terriblement à l'Opéra de Paris l'actualité guerrière qui se répète :

A Quiet Place, dernier opéra de Leonard Bernstein, mettant en scène la mort frappant une famille et toute une époque, marque au Palais Garnier la création française de l'ouvrage, dans une version donnée en création mondiale pour l'entrée du compositeur au répertoire lyrique de la maison :

Benjamin Bernheim retrouve la Manon de Massenet dans la mise en scène de Vincent Huguet, aux côtés d'Ailyn Pérez dans le rôle-titre et sous la direction soignée de James Gaffigan :

Après plusieurs changements et annulations, Roberto Alagna peut enfin chanter la Manon de Massenet à l'Opéra de Paris, pour une seule date, reçue avec enthousiasme :