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Acte II : La Vengeance d'un Sauvage

Scènes 1-4: Les forts de Lima

Le second passage instrumental de l'ouvrage est d'emblée glorieux, en l'honneur de l'Espagne. Une gloire ironique pour ces Conquistadores, Verdi se servant dès cet opus de la musique comme d’un outil politique : il dénoncera la même Espagne dans Don Carlos pour ses méfaits dans un autre pays (la Flandre), comme il dénonce le joug antique de Babylone sur les Hébreux dans Nabucco, de l'Égypte sur l'Éthiopie dans Aïda (toujours pour dénoncer en passant sous leur censure, le joug des Autrichiens sur l'Italie, que vivent Verdi et ses contemporains).

Zamoro chef Inca venait à peine d'être libéré, à la toute fin du premier acte, par le Gouverneur espagnol Gusmano (car Zamoro avait sauvé le père de Gusmano, Alvaro), mais Zamoro qui menait l'attaque contre les conquistadores est immédiatement capturé au début de l'Acte II. 

Gusmano étant quitte, il peut alors le condamner à mort... mais c'est désormais Alzira (amante de Zamoro) qui proteste. 

Gusmano obtient la main d'Alzira : en échange, il épargne à nouveau Zamoro.

Le schéma des tessitures rattachées à des caractères est l’une des fondations de l’opéra, mais Verdi sait -dès cet opus- le renforcer en pilier. Cette scène annonce notamment son usage dans un autre chef-d’œuvre absolu, la Tosca de Puccini : le vil baryton force la soprano à lui céder pour sauver le valeureux ténor.

Découvrez les autres épisodes ci-dessous et retrouvez également la présentation de la saison 2019-2020 à l'Opéra de Liège, l'interview de son Directeur général Stefano Mazzonis di Pralafera, comme de sa Directrice musicale Speranza Scappucci