Samson et Dalila de Saint-Saëns, dernier opéra dans la saison lyrique consacrée à la lune en Avignon est mis en scène par Paco Azorín et dirigé par Nicolas Krüger :

Le Grand Dossier Ôlyrix des Festivals de l'été vous présente chaque année les concerts lyriques qui vous attendent à travers la France (et l'Europe) : un grand tour lyrique de la reprise artistique (classé par ordre chronologique).

Du Nord au Sud, d’Est en Ouest, les organisateurs de Festivals se mobilisent face à la crise pour faire vivre des projets estivaux. Les équipes d’Ôlyrix ont recensé pour vous les événements maintenus et reconfigurés à travers la France, pour un été musical :

Quelques jours seulement après la série de représentations de La Reine de Saba de Gounod, l’Opéra de Marseille propose en version concertante Les Puritains, dernier ouvrage lyrique de Vincenzo Bellini et de fait son testament musical.

Grand artisan des redécouvertes du grand répertoire français, l’Opéra de Marseille poursuit son ouvrage avec La Reine de Saba de Gounod donné pour quatre représentations en version concert.

L’Opéra de Lorraine redécouvre pour son centenaire le Sigurd de Reyer dans une version concert dirigée par Frédéric Chaslin et un plateau vocal de haute tenue.

Poursuivant son œuvre de réhabilitation, le Festival Radio France Occitanie Montpellier propose chaque année en version concertante un ouvrage lyrique français oublié ou négligé. Vincent d’Indy est de nouveau à l’honneur : après L’Étranger en 2010, place au flamboyant et épique Fervaal.

Après 18 ans de mandat pour Laurent Spielmann, Matthieu Dussouillez prend la direction de l’Opéra nancéien qui fête ses 100 ans, sous la figure du Sigurd d’Ernest Reyer.

Ôlyrix vous propose une sélection des productions marquantes de la saison 2017/2018 en régions parmi les 750 comptes-rendus rédigés cette année par l'équipe de rédaction :

Cette nouvelle production -et création à Tours- du Songe d’une nuit d’été, opéra en trois actes de Benjamin Britten revêt les atours d’une fête musicale et visuelle permanente.

L’Opéra de Tours a l’audace de ressortir une œuvre rarement donnée de Gounod, Philémon et Baucis, et s’en trouve inspiré. La distribution est emmenée par une Norma Nahoun convaincante.

Cette œuvre, puissamment collective, est autant un plaidoyer d’opéra qu’un plaidoyer pour l’opéra. La longue méditation de l’écrivain est portée par la présence continue de Roberto Alagna, qui condamne le spectateur à l’accompagner émotionnellement jusqu’à son dernier souffle, et à franchir avec lui la ligne du couloir de la mort.