L’“opéra-comique” est un genre dont le nom désigne l’alternance de chant et de théâtre parlé. L’“Opéra Comique” en est le temple depuis Louis XIV. Et l’Opéra Comique accueille aussi d’autres genres que les opéras-comiques, qui eux-mêmes peuvent être aussi tragiques que comiques. La preuve avec cette nouvelle saison :

Les représentations de L'Ange Exterminateur de Tomas Adès se poursuivent et se concluent à l’Opéra de Paris pour sa création française, désormais sous la direction de Robert Houssart, dans la mise en scène de Calixto Bieito, avec un casting virevoltant :

L’adaptation en opéra du film de Buñuel par Thomas Adès arrive à l’Opéra de Paris, marquant sa création française, dans une nouvelle mise en scène de Calixto Bieito et avec un casting de solistes pléthorique :

L’Avant-Scène Opéra publie son numéro 338, consacré à “The Exterminating Angel” de Thomas Adès, bientôt à l’affiche de l’Opéra Bastille :

Le Festival international d'art lyrique d'Aix-en-Provence annonce sa 76ème édition, avec 7 opéras (dont 5 mis en scène, dont une création mondiale) ainsi que deux productions de théâtre musical.

"Macbeth Underworld" opéra de Pascal Dusapin avait pu être créé à La Monnaie de Bruxelles mais pas chez son co-commanditaire, l'Opéra Comique. Le Covid l'avait alors plongé dans les limbes, mais l'opus peut enfin en sortir, pour mieux replonger dans les enfers qu'il a choisis et sculptés :

L’Opéra Comique présente la création française de 'Breaking the Waves', adaptation du thriller psychologique de Lars Von Trier par le librettiste Royce Vavrek et la compositrice Missy Mazzoli :

L’Opéra Comique donne la création française de l’opéra “Breaking the Waves” composé par Missy Mazzoli d’après le film éponyme de Lars von Trier (Grand Prix au Festival de Cannes 1996). La compositrice, l’héroïne de ce drame, le metteur en scène et le chef d'orchestre vous en donnent toutes les clés :

Malgré la crise économique, Caroline Sonrier, Directrice de l’Opéra de Lille, propose une saison doublement anniversaire. L’institution fête en effet les 100 ans de sa création et les 20 ans de sa réouverture.

La programmation 2023/2024 de l'Opéra de Paris met en avant des œuvres rares, du baroque au contemporain (en passant par l’entrée au répertoire de “Beatrice di Tenda” de Bellini), portées par des artistes habitués des lieux et ceux de la nouvelle troupe qui se dévoile à cette occasion :

Nouveau mandat, nouvelle académie, continuités des répertoires et retour au calendrier traditionnel sont annoncés à la Salle Favart :

Le Concert d’Astrée et la compagnie de danse et théâtre bruxelloise Peeping Tom mènent à l’Opéra de Lille et aux confins de la psyché humaine leur relecture du chef d’œuvre baroque de Purcell :

Ambiance émouvante et ​joyeuse au Théâtre des Champs-Élysées où chanteurs et instrumentistes sont réunis autour d’Emmanuelle Haïm pour fêter les 20 ans de son Ensemble, Le Concert d’Astrée.

Pour cette reprise de l’opéra de Gluck, le metteur en scène Warlikowski peut s’appuyer sur d'assez jeunes chanteurs qui s’engagent pleinement dans sa vision, même si celle-ci reste un peu obscure pour le public :

L’Opéra de Lille annonce cinq opéras pour sa saison 2021/2022, forte de sa nouvelle et inédite certification sociale et environnementale :

Toujours en streaming et à huis clos, mais portée par un souffle créatif restant ouvert à tous les vents, Genève propose une production inédite de Didon et Enée (Purcell) :

Alors que sa première saison à la tête de l’Opéra de Genève, marquée par des opus rares, a été tronquée par la crise du Coronavirus, Aviel Cahn fait appel pour sa deuxième saison à des équipes créatives détonantes pour faire vivre l’Opéra en « réalité augmentée » :

En attendant que le retour dans les théâtres redevienne enfin réalité, l'institution lyrique genevoise annonce sa prochaine programmation, augmentée : comme la technologie, comme le rapport que l'art et la fiction donnent à la vie :