Profiter de coaching vocal depuis chez soi en période de fermeture, confinés ou dé-confinés, c’est ce que propose l’Opéra de Rennes dans un programme intitulé « L’Opéra dans ton salon »

Réglée par Pierre-Emmanuel Rousseau, la nouvelle production de La Clémence de Titus présentée par l'Opéra de Rennes, avec Angers et Nantes, propose une lecture renouvelée de l'ultime opéra de Mozart, sans chercher à transposer le livret. Sous la baguette alerte de Nicolas Krüger, un plateau vocal habilement caractérisé défend les beautés de la partition.

Marie-Nicole Lemieux, Sonia Prina, Ana Maria Labin, Benedetta Mazzucato​ et Dara Savinova donnent vie aux personnages de Juditha triumphans (oratorio 100% féminin d'Antonio Vivaldi), accompagnées par l’Ensemble Matheus et le Chœur de Chambre Mélisme(s) sous l'habile direction de Jean-Christophe Spinosi.

Jean-Christophe Spinosi, à la tête de l’Ensemble Matheus et du chœur de chambre Mélisme(s), rejoint par une fameuse équipe de solistes, dirige L’Italienne à Alger de Rossini au Théâtre des Champs-Élysées dans un enthousiasme communicatif.

L’Opéra de Rennes et la co[opéra]tive -groupement de scènes nationales réunies pour créer des productions d’opéra accessibles à un large public- composent un spectacle musical autour de la Petite Messe Solennelle de Rossini sous la direction musicale de Gildas Pungier, dans la mise en scène de Jos Houben et Emily Wilson :

L’effet Spinosi est de nouveau constaté au Théâtre des Champs-Élysées devant un public venu écouter le Dixit Dominus de Haendel et le Gloria de Vivaldi par l’Ensemble Matheus et le chœur de chambre Mélisme(s), et qui sort en chantant Amazing grace :

L'Opéra de Rennes et Angers-Nantes Opéra poursuivent leur rapprochement vers les fusions en partageant six productions (dont leurs quatre principales) :

Chaque année à l'été, les meilleurs Festivals s'égrènent dans les plus somptueux paysages de France et d'Europe. Pour vous y repérer, nous vous avons préparé une sélection (classée par ordre chronologique).

Flip, flop : l’Opéra de Rennes a, selon l’expression, de l’eau jusqu’au cou : une scène totalement inondée, des chanteurs vêtus d’équipements protecteurs étanches, des objets symboliques de l’univers marin (comme pour l'acqua alta : la montée des eaux à Venise).

L’Opéra de Rennes réunit les forces vives artistiques de sa maison : l’ensemble de musique ancienne Le Banquet Céleste, le chœur de chambre Mélisme(s) associés à la Maîtrise de Bretagne pour cette Passion selon Saint Jean de Bach, dirigée par Damien Guillon.

Après Rennes, l’Opéra de Nantes présente un programme consacré à Mozart avec la grande Messe en ut mineur dans une nouvelle version transcrite par Gildas Pungier pour octuor à vents, à laquelle le compositeur contemporain Eric Tanguy a imaginé un Agnus Dei final.

En ces périodes de fêtes de fin d’année, l’Opéra de Rennes propose une version réjouissante du Comte Ory de Rossini dans la mise en scène de Pierre-Emmanuel Rousseau.

Si Iolanta de Piotr Ilitch Tchaïkovski figure encore assez régulièrement à l’affiche des théâtres, Aleko de Sergueï Rachmaninov fait indéniablement partie des ouvrages importants du répertoire lyrique russe trop rarement représentés.

Pour la première production de sa saison, l’Opéra de Rennes propose deux opéras issus du répertoire russe : Aleko de Rachmaninov et Iolanta de Tchaïkovski, le résultat d’une collaboration entre le Théâtre Bolshoï de Minsk pour les chanteurs, l’Opéra de Rennes pour l’Orchestre Symphonique de Bretagne et les Chœurs d’Angers-Nantes Opéra, renforcés par le chœur de chambre Mélisme(s) :

Les opéras d'Angers Nantes et de Rennes annoncent pour 2018-2019 des saisons quasiment identiques orientant ainsi (et en l'état) leur partenariat vers une fusion :

Abondance d’Italiennes ne nuit pas ! Après Paris et Nancy, Versailles accueille à son tour une Italienne rossinienne, dans un concert dirigé par Jean-Christophe Spinosi qui agit sur le public comme un véritable euphorisant !